掉下眼泪的不是经典

渝粗人

早上起来，在百度上搜索，结果有1550000篇。但是我竟然想不起郭富城是谁了。
# b% _% S- E" _- v5 p
1 w/ o& K! o, j3 e* c当年——其实也就是10年以前，我的世界被流行音乐主宰，经历、沉浸、分析，在旋律里面思考熟知——我觉得能够成为经典的作品应该具备熟知性，我感觉中的熟知性应该是这样的：在某个能看见夕阳的单身旅途中，不算孤独的脚步迈过一条陌生的街道，陌生的街道的一家不知名的音箱店传出了一段旋律，尽管那段旋律从未听过，但我还是停步下来，在陌生的城市里，像碰见多年不见的老友，安静的站在陌生的街道上，简单的几句问候，不知为什么，眼泪就掉了下来。

郭富城显然不具备这样的熟知，他同当时的四大天王一道，成为我研究流行音乐的初级主要素材，我从一大堆歌曲里寻找规律，感受共鸣。我想通过流行音乐找到经典，类似于《致爱丽丝》这样的经典。我始终记得，在我感觉自己在思考的15岁，那个荡漾着伤感的落叶秋天，第一次听到这首旋律的熟知——某个慈祥面孔且洋溢着安静的女人，闲适在一片安静的角落，用眼神里的光芒照耀着我。

当时理论上，我把流行音乐定义成中文、欧美两种，可能欧美的接触面比较窄，加上个人不太喜好摇滚、乡村之类的，因此主要涉及的还是中文。层面上，罗大佑最接近经典，下来应该有李宗盛及众多二三流接近经典的创作者：黄霑、张洪量、张全复、李海鹰、黄国伦等等，等等，当然，二三流接近经典的创作者创造出的某首旋律的生命力会超出接近一流的创作者的作品，有时候，单个作品不具可比性。不提创作者，但从某首歌的生命力来说，罗大佑的《恋曲1990》显然要胜过郭富城的窜红作品《我是不是该安静的走开》《对你爱不完》，也就意味着前者的经典指数高于后者——我当时的确这么认为，越接近经典，生命力越强，熟知度也就越高。

/ t7 k2 r. G% B! P' c2 c3 i+ c; @
0 f3 E* b4 Y' t/ @  f2 v# |
多年以后的今天，我已经把音乐看成是一种表现手段、只喜欢享受再不愿思考的今天，却不小心被一首连经典的边都沾不上的歌给弄出了眼泪。因此，2006年4月13日的整个上午，我都在哼这首过眼云烟般的歌——《到底有谁能够告诉我》（来自郭富城窜红时期的某张专集），以下是歌词。
( T0 _3 U4 J1 R3 s+ j' B

$ M* t& j/ a: M! D5 }; E. ?
" r! [1 c# }' X0 t, e) y* G, ]7 r) A到底有谁能够告诉我
要怎样回到从前
有你在我身边
拿生命换都情愿
' e1 Q: G' Z" I9 z; |到底有谁能够告诉我
要怎样回到从前
! E7 w4 G- P9 K随风作流浪的梦
+ T5 U9 b. z4 g5 r和你再相逢
9 S8 }  H8 g! F+ ~- j" s请你告诉我
是谁说最坚强的承诺
, p( Z! I7 b8 r  Y  p8 F+ }0 t如今却变得脆弱
请你告诉我
9 }2 o7 t9 \/ i是谁说要永远的等候
如今让我孤独地走
4 u; R( _: D7 @; f; s0 J9 R! V轰轰烈烈风风光光
我又曾经拥有甚麽
来来去去过过往往
- o, Z9 Y9 C- O1 }) a真心付出结果又如何
  P0 w# u: M8 T. l7 [
当然，这件事不能让我质疑经典的重要性。我只是开始考虑：用思维堆积出的经典，远没用感动堆积出的经典长久。某个不是经典的情节，不小心打在了你的感动时期，那么对你来说，便是经典。

我一路上都在追逐经典，却发现要追逐的都是别人眼里的经典——没有感动，只有思维。



我不屑一顾的平凡，却让我不知道为什么掉了眼泪。

飘泊的尘埃

晕．．．我一直都记得郭富城是哪个哈．．．
  s8 j2 i: q9 I. C" O文笔很好．．．